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一個意大利人由南向北走完運河的心願，一條古今交織的敘事線索——由中央戲劇學院和浙江杭州話劇藝術中心創演的話劇《北上》，作為開幕演出亮相﹔一腔獨特的南音，一次沉浸其中的觀劇體驗——新編傳奇木偶劇《一鶴“飛”》，首登中國戲劇節舞台……
9月5日，由中國文學藝術界聯合會、中國戲劇家協會主辦，浙江省委宣傳部、杭州市政府承辦的第十九屆中國戲劇節在浙江杭州舉辦，持續21天。
作為我國戲劇藝術領域規模最大、水平最高、影響最廣的藝術盛會，也是培養人才、促進創作、展示全國優秀戲劇創作成果的重要平台，本屆戲劇節呈現和傳遞的藝術特色、創作理念，以及釋放的諸多創新信號，值得關注。
“既有戲曲的唱念做打，也有話劇的激情、歌劇的抒情詠嘆、滑稽戲的詼諧，還可以通過劇目感受不同地域文化、風景風情。中國戲劇節能讓人領略戲劇藝術的多元魅力。”浙江省杭州市東坡大劇院門口，一名觀眾對著節目單規劃“搶票”攻略。
本屆戲劇節共42部劇目入圍，包括29部參演劇目、1部特邀劇目和12部展演劇目。劇目涵蓋了20個戲曲劇種以及話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、滑稽戲、木偶戲等戲劇藝術門類。
“這些作品涵蓋的門類格外豐富，集中呈現近年來我國戲劇藝術傳承與創新的豐碩成果。”中國戲劇家協會分黨組書記、駐會副主席陳涌泉說，其中既有京劇、昆劇等耳熟能詳、受眾廣泛的劇種，也包含一批承載地方文化基因的特色劇種。稀有乃至瀕危劇種的亮相，既讓更多觀眾領略其藝術魅力，也為戲劇生態多樣性注入活力。山東柳子戲、湖南祁劇、滿族新城戲、新疆曲子戲等劇種，都是首次登上中國戲劇節的舞台。
劇目題材類型上，以多樣化的故事題材、豐富的呈現形式、鮮明的時代精神，展現戲劇藝術創作成果。
晉劇《望海樓台》、越劇《琵琶記》等整理改編傳統戲，祁劇《清官李蠻牛》、瓊劇《黃道婆》等新編古裝故事劇，以及音樂劇《八女投江》、歌仔戲《烽火僑魂》等革命歷史題材作品，話劇《大國工匠》和《天邊的草原》、滑稽戲《蒸蒸日上》、楚劇《田耕牛本傳》、新疆曲子戲《天山兄弟情》等現實題材作品，一劇一格、百花齊放。
“不管老戲還是新戲，都得不斷打磨、精益求精，才能以更好的面貌呈現給觀眾。”河北梆子《寶蓮燈》的一名主創人員深有感觸。
本屆戲劇節將以往的劇本改稿會升級為劇目提升會，組織專家對入圍劇目進行打磨，還推出系列文藝評論“杭州有戲”，分別讓“專家評”“青年評”“觀眾評”，共同為劇目把脈支招。
中國藝術研究院話劇研究所名譽所長宋寶珍說，戲劇節鼓勵院團精益求精、追求卓越，激勵演員對角色精雕細琢、塑造典型，助推劇目保持恆久的藝術生命力。
聽戲聽音，看戲看意。本屆戲劇節在導向理念、辦節形式等方面，都傳遞著“改變、改進、改革”的新意。
誕生60多年、演出1600多場的河北梆子《寶蓮燈》，1957年首演、上海京劇院2017年復排的《七俠五義》，改編自南戲、歷經20多年打磨的甌劇《殺狗勸夫記》，這3部“老戲”出現在本屆戲劇節舞台上，突破中國戲劇節入選劇目必須是首演劇目的要求。
規則“門檻”的改變，體現出對藝術創作規律的尊重，弘揚“十年磨一戲”精神，鼓勵持續打造精品，拒絕“短效輝煌”，追求“長效經典”。
有專家表示，這一導向有利於扭轉“唯獎項”傾向，改變以往一些劇目獲獎后就“入庫”的狀況。
“為觀眾多演出，才能充分發揮戲劇的價值﹔在演出中不斷接受觀眾檢驗，戲劇作品才能持續得到提升。”陳涌泉表示，本屆戲劇節堅持以人民為中心的創作導向，要讓深受觀眾喜愛、演出場次多的劇目優先上演。“還戲於民”，有利於增強群眾的文化獲得感、幸福感，也正體現了文藝為時代放歌、為人民抒懷。
戲劇節的評價標准還提出，不能“唯題材論”，表現真善美、傳遞正能量的作品都是“主旋律”。
婺劇《三打白骨精》中，由無人機扮演小蜜蜂，取代魚竿操控的傳統道具，成為舞台上一個創新亮點。
近年來，像這樣將新技術用於戲劇舞台的嘗試層出不窮。不少專家認為，既要善用科技賦能，更要堅守戲劇本體，更好地推動創造性轉化和創新性發展。
中國戲劇藝術開放包容、與時俱進，合理運用新技術，關鍵是把握好度和效、服務於劇目審美表達。
陝西師范大學教授穆海亮認為，科技賦能戲劇創作，本意是激發靈感、增強表現力，但劇作本身的基本藝術元素必須有較高的“成色”。
文藝評論家沈勇表示，在新技術不斷涌現的時代背景下，更要在“減法”中提煉生活的本質真實，讓舞台藝術擁有直抵人心的力量。
當水袖拂過街舞的動感節拍，京劇的鑼鼓撞上電子音樂的鼓點，越劇的婉轉邂逅西湖的璀璨夜色，在城市的各個角落，傳統與潮流碰撞，交織成一場場文化盛宴。
本屆戲劇節開幕前，系列戲劇預熱演出活動在杭州金沙湖大劇院、天目裡等城市公共文化空間呈現，打破舞台與觀眾的界限。戲劇“快閃”、講座等活動，讓戲劇浸潤城市生活、融入城市文化風景。
“中國戲劇節推動戲劇與城市雙向賦能，對於優化戲劇生態、拓寬觀眾群體、提升市場效益大有裨益。”宋寶珍說。
戲劇舞台也要“節能減排”。本屆戲劇節提倡綠色低碳辦節，依托數字化平台搭建公眾廣泛參與的低碳互動場景。舞美設計制作倡導凝練節制、“一裝多演”，反對不計成本、浪費奢靡的所謂“大制作”。許多觀眾注意到，演出現場沒有過度裝飾的大型布景，道具多是可循環利用的環保材質。點滴細微的低碳舉措，也是融入舞台藝術的綠色行動。
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